디자이너가 저지르는 가장 큰 타이포그래피 실수 8 가지

처음에는 타이포그래피의 기술이 매우 간단 해 보입니다. 서체를 선택하고 크기를 조정하고 색상을 변경할 수도 있습니다. 잘못된. 사실, 효과적인 조판에는 그것보다 훨씬 더 많은 것이 있습니다.

타이포그래피는 거의 보이지 않는 예술 형식입니다. 성공하면 페이지의 설정 유형에 대한 관심과 관심이 쉽게 녹아 내려 독자의 눈앞에 콘텐츠가 남게됩니다. 학문으로서 그것은 정말로 촉진의 행위입니다. 즉, 단어와 의미가 초점을 맞추는 것을 돕고 그것이 빛을 발할 수있는 플랫폼을 제공하기 위해 존재한다는 것입니다.



다시 말해, 타이포그래피는 모든 종소리, 호루라기, 박수없이 많은 것을 성취해야합니다. 따라서 유형을 처리하고 설정하는 방법에 대해 특별히 교육을받지 않은 디자이너가 종종 오해하고 남용하는 것은 놀라운 일이 아닙니다.



체크 아웃을 제외하고 타이포그래피의 위대함으로가는 길을 돕기 위해 타이포그래피 튜토리얼 이것이 어떻게되는지보기 위해 디자이너가 타이핑과 관련하여 저지르는 가장 큰 실수와 자신의 작업에서이를 피하는 방법을 나열했습니다.

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01. 불충분 한 선행

빡빡한 행간이있는 타이포그래피



행간이 너무 빡빡하면 사본이 뭉쳐진 것처럼 보입니다.

Leading은 두 줄 유형 사이의 공간이며 원래 금속 유형 프레스에 사용 된 납 스트립의 이름을 따서 명명되어 줄 사이의 적절한 간격을 보장합니다. Microsoft Word와 같은 워드 프로세싱 소프트웨어 및 웹에서는 줄 간격이라고합니다.

간단히 말해 줄 간격이 너무 적 으면 사본이 뭉쳐지고 읽기가 어려워집니다. 마찬가지로 너무 많으면 유형의 선 사이에 단절감이 생깁니다.

적절한 양의 행간을 선택하는 데 절대적으로 엄격하고 빠른 규칙은 없지만 텍스트 자체가 얼마나 읽기 쉬운 지에 따라 미학적 판단을 내릴 수 있습니다.



02. 너무 긍정적 인 추적

노란색 배경에 많은 추적이있는 타이포그래피

추적이 너무 많으면 가독성이 떨어질 수 있습니다.

추적은 전체 단어 또는 구에서 문자 사이의 공백을 의미합니다. 자간이 클수록 단어를 구성하는 문자의 양쪽에 더 많은 공간이 있습니다.

디자이너는 일반적으로 추적을 사용하여 특정 선 길이에 완벽하게 맞도록 유형을 조정합니다. 이러한 상황에서 작은 조정은 괜찮지 만 너무 많은 추적을 추가하면 사본의 가독성과 가독성이 떨어질 수 있습니다.

일반적으로 추적 (웹에서는 문자 간격이라고 함)을 기본값으로두면 특정 글꼴에 대해 최상의 가독성이 제공됩니다. 글꼴을 헤드 라인 또는 디스플레이 페이스로 사용하는 경우 추적을 최대 -20 값으로 줄여서 그대로 두는 것보다 더 무겁고 헤드 라인처럼 보이게하는 것이 드문 일이 아닙니다.

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03. 혼란스러운 추적 및 커닝

추적 및 커닝 예제

자간과 커닝은 비슷하지만 동일하지는 않습니다.

디자이너는 추적 및 커닝 그들의 타이포그래피의. 그러나 두 가지가 동의어가 아님을 이해하는 것이 중요합니다.

위에서 이미 언급했듯이 추적은 전체 단어 또는 구에서 문자 사이의 간격을 다룹니다. 커닝은 특히 두 문자 사이의 특정 공간을 조정하는 것입니다. 커닝은 자연스럽게 주변에 많은 공백이있는 캐릭터를 이웃에게 더 가깝게 가져 오는 데 자주 사용됩니다.

좋은 예는 문자 양식 W와 A의 조합으로, 모양을 구성하는 보완 각도로 인해 대부분의 글꼴이 자연스럽게 배치되는 것보다 더 가깝게 배치 될 수 있습니다.

04. 얼굴과 무게를 너무 많이 사용

다양한 글꼴

글꼴이 너무 많으면 사본이 복잡하고 혼란스러워 보일 수 있습니다.

디자이너, 특히이 분야를 처음 접하는 디자이너가 저지른 가장 큰 실수 중 하나는 디자인에 너무 많은 글꼴과 가중치를 사용하는 경향입니다. 일반적으로 작업 부분을 최대 세 가지 글꼴로 제한하는 것이 가장 좋습니다. 또한 서로 보완하는 글꼴을 선택해야합니다. 완벽한 글꼴 쌍 영감을 위해.

물론 세 개 이상의 서체가 필요한 경우가 있지만 너무 많은 서체를 도입하면 독자를 불안하게하고 디자인이 엉망인 것처럼 느껴질 수 있습니다.

이 효과는 특정 글꼴 내에서 여러 다른 가중치를 사용할 때도 느낄 수 있지만, 가중치가 다른 동일한 글꼴을 사용하는 것은 조금 더 용서할 수 있습니다.

05. 합리적인 라인 길이 설정 실패

파란색 배경의 선 길이 예

인쇄 제목은 일반적으로 콘텐츠 줄을 최대 75 자로 제한합니다.

이것은 많은 디자이너가 잘못 이해하는 또 다른 가독성 문제입니다. 과도한 선 길이는 독자가 다음 줄에서 자신의 위치를 ​​찾기 어렵게 만들고 이해를 방해 할 수 있습니다.

일반적으로 신문과 잡지에서 단서를 받아 콘텐츠의 줄을 최대 75 자로 제한하는 것이 좋습니다. 물론 이것이 불가능한 경우도 있지만 콘텐츠가 두 줄 이상 줄 바꿈되는 경우 줄 길이를 제한하기 위해 모든 노력을 기울여야합니다.

06. 불충분 한 대비

대비가 충분하지 않은 타이포그래피 예제

불충분 한 대비는 텍스트를 읽기 어렵게 만들 수 있습니다.

현대 소프트웨어가 제공하는 많은 가능성과 마찬가지로, 무언가를 할 수 있다고해서 반드시해야한다는 의미는 아닙니다. 그러한 예 중 하나는 사본이 배경과 불충분 한 대비로 렌더링되어 텍스트를 읽고 이해하는 데 어려움을 겪는 경우입니다.

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유형이 배경 색상과 너무 비슷한 색상을 사용하여 설정되었거나 이미지 위에있는 색조 반투명 배경 위에 배치 되었기 때문일 수 있습니다.

어느 쪽이든,이 실수는 눈을 비틀고 자신의 유형의 문자를 여전히 알아낼 수 있는지 확인하여 쉽게 피할 수 있습니다 (이렇게하면 색상 인식이 감소하고 다른 색상의 기본 색조를 더 쉽게 식별 할 수 있습니다).

07. 텍스트를 보편적으로 가운데 맞추기

주황색 배경에 가운데 정렬 된 유형

그럴만 한 이유가있는 경우에만 텍스트를 중앙에 배치하십시오.

디자이너가 자주들을 수있는 첫 번째 말 중 하나는 텍스트를 중앙에 배치해서는 안된다는 것입니다.

우리는 그 감정에 완전히 동의하지 않습니다. 중앙에 텍스트를 배치 할 시간과 장소가 있으며 현명하게 사용하면 디자인을 크게 향상시킬 수 있습니다. 그러나 초보 디자이너는 종종 디자인에서 균형 감각을 만들기 위해 모든 텍스트를 중앙에 배치합니다. 대칭이 불안정하고 읽기 어렵 기 때문에 이것은 중요한 오류입니다. 특히 긴 텍스트 구절에서 그렇습니다.

텍스트를 보편적으로 가운데 맞추는 것을 피하고, 불규칙한 선을 특징으로하는 디자인의 비대칭 성을 수용하거나, 단단한 사본 블록이 필요한 경우 양쪽 맞춤 텍스트를 사용하십시오.

08. 정차 후 2 칸

완전 정지 유형 뒤에 두 배 간격

구두점 뒤의 이중 공백은 오래된 규칙입니다.

사실 이것은 일반적으로 디자이너의 잘못은 아니지만,이 중 많은 부분이 생산에 들어가기 때문에 강조 할 가치가 있습니다. 마침표 (마침표 또는 마침표라고도 함) 이후의 이중 공백은 타자기 시대의 숙취이며 다음 문자를 정류장에 너무 가깝게 배치하는 것을 피하기 위해 (분명히) 필요했습니다.

최신 워드 프로세싱 소프트웨어, 데스크톱 출판 도구 및 웹 브라우저는 모두이 점을 고려하여 과거 시대의 흔적 없이도 문자를 올바르게 렌더링 할 수 있습니다. 카피라이터에게 알려주세요!

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